Entertainment

Cómo ‘A Strange Loop’ encaja en Black Theatre Legacy: Switch Code: NPR

Written by Admin

James Jackson, Jr., L. Morgan Lee, Antwayn Hopper, John-Andrew Morrison y Jason Veasey interpretan los pensamientos autodestructivos de Usher (Jaquel Spivey) en Un bucle extraño.

Teresa Castracane/Woolly Mammoth Theatre Company en asociación con Playwrights Horizons y Page 73 Productions


ocultar título

alternar título

Teresa Castracane/Woolly Mammoth Theatre Company en asociación con Playwrights Horizons y Page 73 Productions


James Jackson, Jr., L. Morgan Lee, Antwayn Hopper, John-Andrew Morrison y Jason Veasey interpretan los pensamientos autodestructivos de Usher (Jaquel Spivey) en Un bucle extraño.

Teresa Castracane/Woolly Mammoth Theatre Company en asociación con Playwrights Horizons y Page 73 Productions

Cuando Interruptor de códigos ha cubierto la industria del teatro, a menudo es para mencionar algunas de las dinámicas raciales incómodas en la sala, ya sea la inquietud de mira a Hamilton con una audiencia mayoritariamente blancalas controversias que rodean Representación asiática en Miss Saigono las complejidades de enseñanza de El Mercader de Venecia en las escuelas. Pero por lo general no cantamos las alabanzas del drama ni hablamos sobre cómo la forma de arte puede hacernos pensar sobre la raza de maneras emocionantes y únicas.

Así que permítanme mezclar un poco las cosas cuando digo esto: me encanta Un bucle extraño, un musical de Michael R. Jackson que se estrenó en Broadway a fines de abril. El espectáculo ya ha causado revuelo, tanto dentro como fuera del mundo del teatro. Se abrió camino como el primer musical en ganar el Premio Pulitzer de Drama antes de ir a Broadway. y es ahora nominado a 11 premios en la 75.ª entrega anual de los premios Tony este domingo.

Pero Un bucle extraño también innova recreando y subvirtiendo las representaciones populares de la oscuridad.

El programa sigue a Usher, un hombre gay negro que intenta escribir un musical sobre un hombre gay negro. Un conjunto de seis representa sus “Pensamientos” en el escenario, encarnando el disgusto, la autocompasión y las expectativas sociales de cómo ajustarse a las versiones aceptables de la negritud y la homosexualidad.

Estos pensamientos llevan a Usher a escribir como otros dramaturgos negros, especialmente el famoso Tyler Perry. Por ejemplo, a veces los Pansies toman la forma de la madre de Usher, instando a Usher a escribir “una pieza de evangelio bonita, limpia, al estilo de Tyler Perry para tus padres”. Otras veces, como en la canción “Tyler Perry Writes Real Life”, toman la forma de Harriet Tubman y Zora Neale Hurston, instando a Usher a no escribir como una persona blanca y tomar su trabajo. en serio.

Quería saber más sobre cómo Un bucle extraño encaja en el panorama más amplio del teatro negro. Así que llamé a Rashida Z. Shaw McMahon, una Profesor asociado de inglés en Wesleyan Universityy el autor de El circuito negro: carrera, actuación y espectadores en el teatro negro popular. (Divulgación completa: también fue mi asesora universitaria). Su libro rastrea la creación del “Circuito Chitlin”, un género de teatro negro que, según ella, Un bucle extraño reinventa y subvierte. Me senté con McMahon para discutir la importancia de Un bucle extraño en Broadway, cómo el musical retrata a Tyler Perry y qué significa escribir representaciones “auténticas” de la vida negra. Nuestra conversación ha sido editada por su extensión y claridad.

En una entrevista de NPR, se le pidió a Michael R. Jackson que describiera su musical y él dijo: “Un bucle extraño es un importante espectáculo estadounidense de Broadway negro y queer-ass. Es parte de una tradición, pero también está abriendo la puerta a nuevas tradiciones. Es un bucle dentro de un bucle. ¿De qué tradiciones crees que forma parte este espectáculo?

Hay una tradición actual que creo que está presente en Broadway en este momento y que muchos espectadores aprovecharán. Esta pieza está en conversación con Jeremy O. Harris. juego de esclavosen términos de expresar una narrativa negra queer, y también una pieza que centra las experiencias negras que se entrelazan con la sexualidad, el género, la identidad y la historia.

También me sorprendieron los paralelismos que encontré entre esta obra y la obra de Adrienne Kennedy de la década de 1960. La casa de risa de un negro. En la obra de Kennedy, ella y sus diferentes yos tienen estas metaconversaciones, lo que realmente me impactó como parte de la exploración de Jackson en su musical: la forma en que nosotros, como lectores o espectadores en el teatro, somos testigos de una conversación de Usher con sus muchos yos. .

También está, por supuesto, el componente musical: la presentación de cuerpos negros en el escenario cantando, bailando, expresando alegría, expresando melancolía. Creo que hay una gran variedad de subgéneros dentro de la categoría de musicales que los artistas negros han estado practicando, encarnando y con los que se han involucrado durante muchas, muchas décadas.

¿Cómo definirías el ‘Circuito Chitlin’ o el ‘Circuito Negro’ para aquellos que no saben qué es?

Son eventos que tienen lugar en recintos no tradicionales que en ocasiones albergan a miles de espectadores a la vez y son muy animados. A veces, el público responde a los artistas en el escenario. Estas producciones suelen viajar durante uno o dos años y llegan a una nueva ciudad cada fin de semana. Y eso es algo que ha captado y galvanizado a muchos espectadores negros de una manera que no hemos visto en los siglos XX y XXI.

Temáticamente, un espectáculo del Circuito Chitlin suele ser un musical que centra la vida de los negros. Tiene referencias culturales populares. Tiene sentido del humor. La moraleja es parte del arco de la historia. Pero estos personajes también tienen defectos y vicios, y cantan canciones y expresan experiencias de vida universales, y en común con el tipo de experiencias que a menudo se documentan en los espacios urbanos estadounidenses negros. En cierto modo, su atractivo es que hablan, en cierto sentido, al coro.

Y no se trata de “¿Cómo terminará esta historia?” Ya sabes, al entrar, que el protagonista encontrará a Dios y tendrá una sensación de salvación. Pero él observa el desarrollo de los acontecimientos.

Si alguien familiarizado con Chitlin Circuit Theatre ha visto Un bucle extraño¿Qué pensarían del musical?

A menudo acudimos a las producciones teatrales buscando un punto de entrada. No quiero ser presuntuoso, pero puede haber algunos miembros de la audiencia en esta categoría que se alineen con la madre de Usher. Michael R. Jackson escribió en un espacio para que entrara esta audiencia. Y espero que a través de la producción, sentarse a través de la producción y realmente tener que lidiar con lo que Usher está hablando, expresando el dolor y el trauma y el anhelo y el deseo de ser visto y ser completo, con suerte hay mensajes brechtianos y una especie de momento “ajá” de Oprah Winfrey que sucede, lo que hace que este miembro de la audiencia que entró como “mamá” salga pensando: “Bueno, ya sabes, nunca lo pensé de esa manera”.

Hay esperanza para eso porque, ya sabes, Michael R. Jackson enseña todo nuestro. No todos entramos al teatro como hombres negros, gordos, homosexuales y cisgénero. Todos aprendemos, a través de este personaje ficticio, cómo es este mundo. Creo que hay una esperanza que tengo con cualquier teatro de que salgas con un nuevo hito y un nuevo estado de ánimo, sobre todo por la forma. Puedes dejarte llevar por la música. Puedes dejarte llevar por el humor. Puedes dejarte llevar por la estética. La forma puede prestarse a personas que piensan de manera más crítica y profunda sobre su propia posición de sujeto y sus propias formas, tal vez estereotipadas, de pensar sobre los cuerpos negros queer.

En su libro, reconoce que los estereotipos son una parte fundamental del circuito de Chitlin. Un bucle extraño está lleno de estereotipos de todo tipo de cosas imaginables, incluido el muy famoso escritor y director Tyler Perry. ¿Qué significa para Michael R. Jackson volver a empaquetar y volver a presentar a Tyler Perry en este musical? Por un lado, Jackson da voz a las críticas de hace décadas al trabajo de Perry. Por otro lado, en canciones como “Tyler Perry Writes Real Life”, los “Thoughts” de Usher condenan a Usher por ser tan desdeñoso con Perry.

Michael R. Jackson escribiendo a Tyler Perry en su musical, y Michael R. Jackson ganando el Premio Pulitzer por dicho musical, es una prueba de que Tyler Perry lo logró, si no tuviéramos ya la prueba. Es, de hecho, una confirmación de cuántos aros ha tenido que saltar el propio Tyler Perry. Es una especie de círculo completo ahora de muchas maneras, ¿no es así?

La forma en que Tyler Perry entra en escena es graciosa, pero también, creo, bastante crítica, porque en este punto del espíritu de la época hay una comprensión de parte del trabajo de Tyler Perry como poco académico. Lo que creo que Michael R. Jackson critica y repele, incluso cuando la madre de Usher intenta que Usher escriba como Tyler Perry, es que Tyler Perry nunca escribiría como Usher. Tyler Perry nunca escribiría Usher en el marco, siendo negro y queer y un hombre cisgénero amante de los hombres. Esto no es parte de la “vida real de Tyler Perry”.

¿Qué significa esto para Un bucle extraño estar en Broadway, y qué nuevos significados emergen del espectáculo ahora que lo es?

Me llamó la atención un momento en el musical donde Usher dice: “Su oscuridad no se ve azul a la luz de la luna”. Para aquellos que saben, es una referencia a la película de Alvin McCraney y Barry Jenkins de Tarell. Claro de luna. Yo pienso que Un bucle extraño El hecho ahora que está en Broadway nos enseña que hay otros cuerpos e historias que encapsulan la rareza negra, ya sea en un contexto estadounidense, un contexto dramático, un contexto cinematográfico. Por mucho que Tyler Perry sea una figura más presente en la pieza, Jackson también insertó a Tarell Alvin McCraney. Y también es una crítica.

Pienso en lo que no estaba en él Claro de luna. ¿Qué tipos de cuerpo no estaban en esta película? Creo que es importante reconocer que no es solo el rechazo a Perry o una idea de homofobia dentro de las comunidades afroamericanas. También es un “Oye, ¿y yo? Mira aquí los cuerpos negros queer que aún no han sido parte de las narrativas principales sobre la vida negra queer”.

Observo mucha cultura popular que también involucra cuerpos negros y homosexuales y cuerpos trans. Creo que Michael R. Jackson, en esta producción dramática, habla en nombre de un segmento de la comunidad LGBTQ que no suele ser el punto de vista o el receptor del amor, el interés o la curiosidad. Entonces, creo que hay un marco de cálculo más grande que creo que él está tratando de sacudir, y lo sacudió solo por el hecho de que esta pieza ha viajado tan lejos.

About the author

Admin

Leave a Comment